慧正資訊，此次案例位于浙江麗水龍泉的王利軍青瓷藝術(shù)館，場(chǎng)館的總施工面積為2000方，其墻面摒棄傳統(tǒng)裝飾，全數(shù)采用路易詩(shī)蘭藝術(shù)涂料的travertine·洞石與Vasto·瓦斯特兩款產(chǎn)品。通過(guò)洞石的原始生命力與瓦斯特的精致秩序感，構(gòu)建出與青瓷文化深度共鳴的沉浸式場(chǎng)域，讓每一寸墻面都成為藝術(shù)的延伸。

洞石：以自然之痕，喚醒青瓷的“時(shí)間美學(xué)”核心

展區(qū)墻面覆蓋洞石，青瓷展品或懸于其上，或置于定制展臺(tái)，形成“器物與背景”的對(duì)話(huà)。

travertine·洞石的研發(fā)源于路易詩(shī)蘭對(duì)“自然與人工邊界”的探索。以特種水泥基材+礦物骨料+三維立體批刮工藝，在墻面復(fù)刻出天然洞石的典型特征。

travertine·洞石-米駝色手指撫過(guò)墻面，能感受到孔洞邊緣的鈍感與平面區(qū)域的順滑，形成“看得到紋理，摸得到歷史”的雙重體驗(yàn)。

空間藝術(shù)性：三重感官的“青瓷敘事”

洞石的啞光質(zhì)感弱化反光，使展廳燈光更聚焦于青瓷的釉色變化。當(dāng)側(cè)光以45°角照射時(shí)，墻面孔洞的陰影如水墨暈染，與青瓷的“開(kāi)片”紋理形成跨材質(zhì)呼應(yīng)；

米駝色洞石的粗糲感傳遞出“未完成感”，與青瓷燒制中“火與土的偶然”形成哲學(xué)共鳴，讓參觀者意識(shí)到：完美或許存在于殘缺之中。travertine·洞石讓展廳不再是冷冰冰的陳列空間，而是一個(gè)能呼吸的“青瓷生態(tài)場(chǎng)”。這正是品牌想傳遞的“材料即藝術(shù)”理念。

瓦斯特：以精工之韻，重構(gòu)家居的“秩序感”

瓦斯特的研發(fā)突破了傳統(tǒng)藝術(shù)涂料“重裝飾輕功能”的局限，以特級(jí)灰泥+納米級(jí)大理石微粉+雙組分水性聚氨酯構(gòu)建核心配方。耐磨升級(jí)：表層聚氨酯膜厚度達(dá)0.2mm，抗劃傷性能提升300%，滿(mǎn)足創(chuàng)作室頻繁移動(dòng)畫(huà)架、工具的需求；

環(huán)保迭代：采用水性體系與低VOC配方，施工后24小時(shí)即可入駐，解決傳統(tǒng)石材涂料長(zhǎng)期釋放異味的問(wèn)題。

Vasto·瓦斯特-（雪原白）原色

空間藝術(shù)性：兩種風(fēng)格的“無(wú)縫對(duì)話(huà)”

原色瓦斯特墻面拋光表面反射的柔光與青瓷茶具的釉色形成冷暖平衡。當(dāng)陽(yáng)光透過(guò)窗欞灑在墻面時(shí)，微粉顆粒會(huì)產(chǎn)生“星芒狀”光斑，模擬出“月光映瓷”的意境；瓦斯特墻面與光線(xiàn)碰撞出工業(yè)美學(xué)，但觸感溫潤(rùn)的表面又中和了金屬的冰冷感。瓦斯特墻面通過(guò)反射天花板線(xiàn)條燈，在地面投射出幾何光影，與墻上上的陶瓷作品形成“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”的視覺(jué)對(duì)話(huà)。瓦斯特是“混凝土詩(shī)學(xué)”——既保留材料的原始感，又通過(guò)精工賦予其優(yōu)雅。這正是路易詩(shī)蘭被藝術(shù)館和市場(chǎng)所選擇的原因：品牌懂材料，更懂如何用材料講故事。

品牌匠心：空間的“完美主義”此次項(xiàng)目中，路易詩(shī)蘭的“用心”體現(xiàn)在三個(gè)維度：

1. 需求洞察：針對(duì)藝術(shù)館“展陳空間需突出展品、生活空間需耐久實(shí)用”的雙重需求，定制“米洞石+瓦斯特”的組合方案，避免“一款產(chǎn)品打天下”的簡(jiǎn)單化處理；

2. 工藝創(chuàng)新：為解決米洞石孔洞易積灰的問(wèn)題，研發(fā)團(tuán)隊(duì)在表層添加納米疏水涂層，使灰塵難以附著，同時(shí)保持孔洞的自然呼吸感；

3. 服務(wù)閉環(huán)：提供從色樣打樣、施工培訓(xùn)到后期維護(hù)的全流程支持。在王利軍青瓷藝術(shù)館，路易詩(shī)蘭用米洞石與瓦斯特證明：優(yōu)質(zhì)藝術(shù)涂料的終極價(jià)值，不在于覆蓋多少面積，而在于能否成為空間敘事的“隱形主角”。

當(dāng)2000㎡的墻面與青瓷展品、生活場(chǎng)景形成“材料-器物-人”的三重對(duì)話(huà)，路易詩(shī)蘭也完成了從“涂料供應(yīng)商”到“空間美學(xué)締造者”的蛻變。